年，史里芬要拍的还是魔幻景观最多的地方，排名第一的还是河北。保定的白沟箱包城、天津的中华石园、贵州万峰湖的吉隆堡，等等，都在他的拍摄清单上。
自称“魔幻B级旅行家”的史里芬有近一个月没更新微博了，但他一直没闲着。
他在疫情期间拍《魔幻百宝箱》，在初步恢复旅游的5月便开始行摄，并积攒了更多、更魔幻的素材。以下为史里芬的口述。
内容要更多依赖人，而不是依赖物
年，我的内容创作的压力主要集中在前4个月。我改拍《魔幻百宝箱》，就是因为当时不能出门旅游。
5月起，国内旅游基本恢复。只不过，当时除了像我这样的职业旅行博主或者工作者，大多数人不会选择出游，所以人们可能会忽略这件事。
其实，5月的时候，已经有很多中老年团哪儿都敢去了。我出门拍了大唐不夜城，这应该是我年第一次境内游。接下来，等旅游解禁，很多线下活动恢复、很多魔幻的人都能见着的时候，我的《魔幻之旅》和《魔幻人物志》就能继续拍下去了。
△史里芬vlog年第一次境内游—大唐不夜城/bilibili
年，我做内容的方式不会变。《魔幻百宝箱》是一个以我个人吐槽为中心的节目，整体风格依然是史里芬式的；放开旅游之后，我马上去做了《魔幻之旅》。
我生产的内容其实处在“要不然不能拍，要不然就按原样拍”区间，只在两可之间，不存在什么改变。
真正改变的，是今后做内容的规划和想法。首先，我意识到，内容要更多依赖人，而不是依赖物。
经历年的剧变之后，我对这一点有深切的认知，就是任何依赖外物的内容都可能存在各种各样的风险，风险可能来源于某地不让去、航班不开或者高速公路封闭了，也可能来源于让整个行业受挫的某一次突发事件。
△史里芬的内心TOP1的城市—河北金山岭长城云海/图虫创意
从人出发，无非就是“从自己出发”和“从他人出发”。
从自己出发，比如我拍《魔幻百宝箱》，这完全依赖于我自己——拿一个什么东西来，我可以把自己的认知能力抽象化，附着到这些可以掌控的、小的物体上，这是一个方向；
从他人出发，就是我找到看了几十年UFO的张老师、刘炳山老师这类奇人，找到微商大会这类线下活动，跟他们交流，拍摄和记录我们这些普通互联网用户完全接触不到的魔幻世界。
人们选择旅行目的地时更加谨慎
年的变化，让一些需要出境的、有意思的选题没法做了，比如，我本来想去日本、韩国和东南亚拍摄一些非常魔幻的景点。
大家普遍认为，日本和韩国在审美上比我们高级，他们的审美非常接近现代审美，但即便是日韩，也有很多大建筑师犯过的低级错误的痕迹。我想去日本拍安藤忠雄做的“头大佛”。
头大佛实际上是个坟地，一尊佛从坟包里钻出来，佛的身子底下是墓园，墓园里是过来瞻仰和祭拜的人，确实是土得不能再土的一个东西。
△坟包里钻出来的大佛，只能看见一个头/ins截图
疫情之前，旅游的门槛其实非常低。比如，一个没去过浙江的人想去浙江看看，过去你可能会去湖州或台州，但现在只想去杭州——这是非常明显的变化，人们选择旅行目的地时更加谨慎，对旅行的耐心阈值跟以前完全不一样。
年，选择去二三线城市及其附属的、缺乏旅游景点的乡镇野营或远足的人会越来越少。
这倒不是因为现在还有很多地理意义上的封锁。
人们的旅游需求被长期压抑，突然释放后，在目的地的选择上采取了更谨慎的策略，就是“我半年没旅游了，好不容易出去一趟，最起码不能去一个我拿不准是不是坑的地方”的心态——前两年可不是这样的，旅游机会比较多的人会认为“我今天就要去踩这个坑”，即便去了一趟骗人的网红打卡地，也不算冤。
△杭州的西湖。疫情后热门的网红目的地，是大众更谨慎的选择/图虫创意
我发现报一日游旅行团的人比以前多，这也是一个新变化。如果不算性价比，也不算实际效用，只算价格，和自由行相比，旅行团绝对有碾压优势。
比如，对年轻人来说，如果能承受来自导游的心理压力，捂住钱包啥都不买，完全可以用80元在上海玩一天。
所以旅游业也不是铁板一块，它也分不同层次。在低端旅游市场，其实年年景是好的。低端旅游市场聚焦的都是大热门旅游地，而在热门旅游地如桂林山水、莫高窟、天安门、故宫、西湖、外滩，是不会看到魔幻景观的。
所以说，这两年人们能够接触到魔幻景观的主观能动性和客观条件，都远远不如前两年。
△确实，像故宫这种热门景点，人太多，更别说会有魔幻景观了/图虫创意
目前我手上有70多个能火的一类选题，而二类选题有差不多个。一二类的分类标准，其实就在于有没有大型标志性景观，万家丽、荆州关公像、尼山圣境巨型孔子像等就是典型的一类选题，这种选题容易获得大量传播；
二类景观就好比一个普通农家乐，有鸡鸭牛羊，有奇怪的雕塑和古今中外的蜡像，有特别魔幻的表演比如杂技、魔术、喷火和钻火圈，但是你看不出来它到底在哪个地方——它可能在河南，可能在山西，也可能在河北。
我们接触到的，是“散装中国”
年，我要拍的还是魔幻景观最多的地方，排名第一的还是河北——环北京周边是中国这类景区最多的地方，接下来是山东、浙江、陕西、河南。
我会去拍保定的白沟箱包城。这个地方生产了全世界最多的假大牌、名牌箱包。它类似廖信忠老师上次去逛的义乌商贸城——把义乌商贸城里全世界的小商品换成全世界的奢侈品，就是白沟箱包城。
我还会去拍天津的中华石园，一个以奇石为主题的私人博物馆。它的建筑本身就是怪异的，几乎是华北大地仅次于“霍格沃茨河北分校”（即河北美术学院）的巨型城堡，在全世界上也绝对排得上号。
△天津的中华石园/图虫创意
老板是一个70多岁的大爷，每天在园区里骑着一辆破自行车到处巡视，遇到客人时，他会停下来向大家介绍哪里最值得看、哪些展览他最引以为傲。
还有杭州郊区的HelloKitty主题乐园，这是全世界唯一以HelloKitty为主题、非官方授权的主题公园。你在里面可以买到做成HelloKitty头像的棉花糖、HelloKitty脸的便当，坐HelloKitty头形的摩天轮，而且所有跟你互动的角色都是HelloKitty，非常魔幻。
还有浙江湖州的长兴太湖龙之梦乐园。其酒店一楼中庭围着巨型通顶观景玻璃，养着通过杂交形成的、患白化病的老虎。这是一个你在酒店任何角落都能看见7只老虎在中庭散步的恐怖的地方，一个建在动物园里的酒店。
△杭州的HelloKitty主题乐园/图虫创意
还有贵州兴义万峰湖的吉隆堡。它是模仿巴伐利亚新天鹅堡建的，非常欧式古典，你光看一张照片根本无法看出它究竟是在瑞士还是在贵州的崇山峻岭之间。
吉隆堡里的服务、卫生条件和实际体验都非常魔幻，尤其是照明不好，身在其中，完全像是古堡历险或者大逃杀。
△贵州兴义万峰湖的吉隆堡/图虫创意
我还会去拍无锡的灵山集团。这个公司在全国各地修建了大量以佛教为主题的建筑和景点。
比如我拍的那期播放量上亿的南京牛首山，还有曲阜尼山圣境里70多米高的孔子像，所有你能看到跟传统文化沾边、预算上10亿元的巨型建筑，几乎都是灵山集团参与设计和打造的。
所以，我打算直抵灵山集团的老窝，去拍灵山大佛。
△无锡的灵山大佛/图虫创意
拍这些视频、未来写成书，我希望重新发现、重新定义中国的城市人文地理——看起来像一个野心，其实是一种戏谑。实际上，我根本无力做“重新定义”这件事，只是希望至少把城市的原貌还原给大家。
今天，我们自己主动展示或者外国媒体拍摄的中国形象，大概有三种：
代表广大农村的“*土地上的中国”；
象征着漫长历史、悠久文明、稳定社会和不可置疑的权威的“天安门上的中国”；
四处车水马龙、摩天大楼，似乎每个人都在四大会计师事务所工作的“东方明珠上的中国”。
△摩天大楼，车水马龙，展示的是“东方明珠上的中国”/pixabay
但这三个形象远不是中国的全貌。我们日常接触的中国，可能是看着像24小时便利店但其实压根不是的小商店，你可以买到槟榔、玛卡和保温杯；
老板拿着大屏手机，看着微商推送的“30天减肥套餐”，手机前摆了一个大型的、不像任何智能电子设备的、类似MP4或MP5的金光闪闪的东西。
我们接触到的那些“散装中国”，都是由这类人实现的宏大创造——比如“河北霍格沃茨”、长沙万家丽，它们就在我们身边，因为过于熟悉，以至于容易被忽略。
像万家丽在长沙这个全国前三的网红城市的市中心堂而皇之存在了这么多年，竟然没有上过网，可想而知，生活在长沙的人早就习以为常，认为这个东西毫无魔幻可言。魔幻其实早就是我们日常生活的一部分。这也是被互联网忽略的日常。
我想展现的，就是这样一个中国。
日常旅行，你有发现魔幻吗？
詹腾宇
本文首发于《新周刊》期
原文标题
《生活趋势报告》
编辑
二叔公
排版
招iris
文中图片来源于网络
